最伟大华语片，很多人认为是这部
「隧道视像（tunnel vision）是《牯岭街少年杀人事件》独特的风格修辞，透过拱廊、门廊、窗户以及各种景框来形构长镜头，让观众主动探索深邃的空间。」
杨德昌
【院线观察】《翠湖》，像一面镜子
第22届香港亚洲电影节上，导演卞灼凭借《翠湖》拿下亚洲新导演奖。他用克制的镜头语言，展现了中国式家庭真实的情感肌理——关于那些羞于表达的牵挂与爱意、根深蒂固的隔阂以及笨拙却真诚的和解。
《翠湖》：一滴湖水里的波澜
在中国电影的历史中，家庭叙事有着一条丰饶而复杂的脉络，家庭是个体最紧密的环境，也是社会和时代的缩影，导演们不厌其烦地剖开“家”这个中国社会的核心细胞，展现中国式家庭的欢喜悲歌。不过，对于年轻导演的第一部长片来说，相较于类型化叙事或者作者性、探索性很强的艺术电影
他是蔡琴前夫，十年无性婚姻害苦前妻，后娶了小18岁娇妻儿女双全
杨德昌的电影中展现了社会中的人情冷暖和社会百态，让人感受到何为跨越时间的触动。
贾樟柯：无法面对这样的电影，是我们一整代人的懦弱
这位1970年出生的导演，不算多产，但早已成为中国“好电影”、“好导演”的标准。同样，这部初版于2009年的《贾想》，也是无数文艺青年人手一册的“接头暗号”。
在被窝里刷完这10部电影，我的2025年彻底圆满了！
电影发明后，人类的生命至少延长了三倍——杨德昌这句话，道出了多少影迷的心声。2025年即将过去，辛苦工作一年的你，是否也该给自己一场不愿醒来的梦？
我们的四分之一世纪｜魏德圣：《赛德克‧巴莱》，重新回来
12 月的台北又湿又冷。12 月 8 日下午，市区一隅的“特有种商行”里，收藏《赛德克·巴莱》的道具与戏服，桌上摊开的，是漫画家邱若龙当年为电影绘制的造型设定图、场景氛围图——考证详实，风格粗犷，从另一段时间里被小心保存下来。
观众不再为“资历”买单，电影圈新导演接棒，凭共鸣改写票房规则
大家好，我是小锐，今天来聊聊电影圈明显的变化，曾经稳坐票房宝座的资深导演，如今不少作品都栽了跟头，反倒是一批没多少名气的新导演，用作品一次次戳中观众。
除了疯批文学，人类更需要疯批电影
赫尔佐格没上过电影学院，但他26岁那年第一部长片便获得柏林银熊奖。超越半世纪，执导了七十多部影视作品。
最近看的几部台湾片，哲学感满满，后劲十足
一天，她得知一位老邻居兼老顾客病重，决定不顾路途遥远，开车去为对方理最后一次发。
《狂野时代》：毕赣的谜语与答案
毕赣导演的第三部长片《狂野时代》在今年戛纳国际电影节主竞赛单元亮相。从“最后一分钟”空降主竞赛，到“六章”与“五感”的奇巧结构，《狂野时代》从台前到幕后都不乏戏剧性。
7部电影7封信，杨德昌用一生拷问华人灵魂
1947年11月6日，杨德昌出生于上海，如果还在世，今天该是他70岁的生日。
贾樟柯的电影手记：《站台》 留言写留言
汾阳县文工团的崔明亮、张军等年轻人在舞台上排演诗朗诵《风流歌》。朗诵的女演员尹瑞娟，是崔明亮倾慕的恋人。两人一起参加工作，经常在一起排练，但关系微妙，从未相互表达。星期天，崔明亮和张军约尹瑞娟、钟萍等同事去看电影《流浪者》，恰巧碰到了尹瑞娟的父亲。尹父不喜欢女
这5部根据真人真事改编的犯罪电影你都看过吗？
· 影片看点： 这部近4小时的史诗不仅是犯罪片，更是对那个时代的精准描摹。杨德昌导演以冷峻的镜头，将一个青春故事拍成了时代悲剧，展现了在压抑的社会环境下，少年理想的幻灭与命运的残酷。
光影记忆：八十年代台湾银幕上的泪与剑
八十年代的台湾电影，在写实与武侠的双轨上迸发出独特光芒。杨德昌、侯孝贤等导演用镜头剖开都市迷惘，而琼瑶式苦情与武侠江湖则成为一代人的集体泪点与侠梦。以下精选5部经典，带您重回那个充满烟火与诗意的年代——
最新名单！亚洲最好的10部电影排名出炉了，《花样年华》仅排第4
这份榜单由来自34个国家的161位电影专业人士投票选出，旨在回顾亚洲电影历史并彰显其电影遗产。
237分钟，少年对初恋捅了7刀
在今天的豆瓣网站上，这部《牯岭街少年杀人事件》分数高达8.8分，好于 98% 剧情片，好于 98% 犯罪片，360111人打分综合出了这样一个分数，这样一个高度，这样一个结果。
侯孝贤与杨德昌，《青梅竹马》的恋恋风尘
杨德昌属于现代的台北，冷静客观，代表作品如《海滩的一天》（1983）与《恐怖份子》（1986）。侯孝贤则是怀旧台湾，温情自然，代表作品如《风柜来的人》《1983》、《童年往事》（1985）。
从借阿姨钱到全家参演：新导演如何用 &拍出处女作？
影片用平实的笔触讲述了一个家庭经历的波澜：父亲患病生命垂危，母亲被迫扛起家庭重担，儿子却渴望逃脱。努力平静度日的三人，在生活中迷失。影片真挚的情感，在时空之间灵巧转换和诸位演员精湛演技都让人惊叹这部处女作是如此“成熟”。它一方面如此真实刻画了80后90后家庭和
《浮草》：永远的小津
小津是散文式的电影叙事大师，他的电影没有浓烈的故事情节，剧烈的人物冲突，但他电影里的每个生活细节、镜头语言，又都是殊为讲究的，但不刻意，如同我们习见的日常生活般自然流动，带着一种小津式的思绪。小津电影中大量的空镜（台湾导演侯孝贤、杨德昌的电影语言之空境显然受启